1896年叶芝结识了贵妇格雷戈里夫人，感受到机遇来了，他适应她的戏剧是自娱的看法，由她投资建立了爱尔兰夷易近族剧场。叶芝认识到，已往廉价搞笑的构造剧已经适应不了期间性，他要引进和培养爱尔兰自己的戏剧人才。初试牛刀便深受不雅观众喜好，接着，他奇妙地使用景仰他的、一个做茶叶生意的英国老处女霍尼曼小姐的资助，买下了一座剧院，即阿贝剧院。

　　叶芝的看法是，剧院要名利双收，必需适应市场。而所谓市场潮水是，不雅观众需要什么就应该给以他们什么，但并非是一味投合，要有焦点吸引力。另外，永久没有世界通用的最好的理念，只要最符合的理念。为此，他拟定了“做年夜或做专”的剧院定位，一步一个脚迹地朝那方向走往。

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　　因为市场性便是吸引眼球。叶芝深谙此道。沁孤便是叶芝发明和培养起来的爱尔兰戏剧天赋，叶芝选择了他的剧作《峡谷的暗影》在阿贝剧院首演，功效，被以为是进犯了婚姻的神圣性，干犯了爱尔兰人的自亏心，而惹起公家狠恶争论。叶芝和阿贝剧院立刻成为公家的话题中央。但叶芝还在推波助澜，沁孤的《东方世界的IT》演出，演员们一夜一夜地在一片不雅观众的叫骂声和臭鸡蛋、烂瓜乱飞中艰巨地对峙扮演。这些出场捣乱的人都是买票的，因此阿贝剧院也得以狠赚了一把。

　　恰是叶芝将沁孤这个并不宁愿答应介入政治的人的作品引进政治中，因为他极度年夜白，一个乐成的商业活动也必需是政治中的一个关键。到了奥凯西这个自称的工人阶级作家身上，叶芝更增强化他的好斗性，将其往政治浪尖上推。《犁和星》展现了“爱尔兰的三种忌讳──宗教、性和爱国主义”。于是，初演时惹起一场骚乱，烂菜、破鞋和椅子被扔上舞台，臭气弹在剧场上空爆炸。有几个不雅观众试图爬上舞台，想放火炬年夜幕烧了，一些人则与演员打了起来。奥凯西把赶下台的几个女演员调集一同，在台口与不雅观众辩论。叶芝就如许调控那只“市场之手”，一次次攀向戏剧的巅峰。

　　虽然叶芝自己的意味主义戏剧没有乐成，但是他明白“因为窜改了句法，因此也窜改了自己的知识”，这“窜改了的知识”等于叶芝并非一味让自己的意味主义戏剧为阿贝剧院挣钱，而是挖潜和制造出类似沁孤、奥凯西和贝汉等爱尔兰戏剧天赋，为阿贝剧院树立品牌和赢利机器，并使得爱尔兰文艺答新生动不断环绕阿贝剧院展开。叶芝让阿贝剧院在通向“庞年夜”的历程中，断送的是小部分人的长处，追求了年夜部分人的长处。

　　叶芝并不见得真正懂舞台本领并且也不会学到它，但他是明白市场经济和管理学英华的人。从这层意义上看，叶芝明白政治的同时又具有精良的贩子气质，并延迟知晓我们本日赋开始认识到的“市场是最高的政治”的内涵，这便是年夜墨客。

　　到了本日，我才年夜白了足智多谋的叶芝的话：“艺术之所以是艺术，就因为它不天然。”延长出来的意思是，最年夜限制地变更统统本领赚取财产，即符合商业活动的素质，也是对商业的恭敬。(来源:财经时报/周江林)